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1. 敦煌莫高窟是如何发现的

敦煌莫高窟是如何发现的

敦煌莫高窟可以称之为中国的卢浮宫，历史悠久。莫高窟共有735个洞窟，现在对外开放的不到70个，其中的经历可以用多灾多难来形容。

相传前秦时期，有一位得道高僧，为了普及佛法而云游四方。公元366年，他来到敦煌，看见山上发出万丈金光，认为是佛祖在召唤他，于是他开始架梯子凿岩，开凿了一个佛窟，以示供养。

多年以后，又有一位高僧来到了这里，看到了佛窟后，他也凿了一个，于是开启了莫高建窟的历史。随后历经北魏、隋、唐、北宋、西夏不断扩大修建。然而，到了元代以后，莫高窟渐渐衰败而被废弃。

莫高窟最珍贵的地方，其实并不是那千座雕塑、万本经书，而是莫高窟壁画。

创造莫高窟壁画的古代画师，显然是耗尽了毕生的精力，为后世留下了人类辉煌的丝路文明的影像。

莫高窟壁画的工艺早已失传，至今再也无人能画出盛唐时期的那种奢华极致的美感。更令人称奇的是，在莫高窟你可以找到很多传说事物的真实原型，形如嫦娥一般婀娜的飞天，造福众生的九色神鹿、最后竟然还有陪伴玄奘西天取经的孙悟空。

孙悟空最早出现的地方其实并不是吴承恩的《西游记》，而是敦煌榆林窟的壁画上。

这幅壁画右下角就是玄奘和悟空。师徒二人正隔水遥礼观音，它比吴承恩写《西游记》的时间早了三百年。

相传，玄奘取经路上碰到一个杀人越货的强盗——胡人石磐陀，经过玄奘的教化终于迷途知返，成为了他的第一个弟子，并且帮助玄奘成功穿越荒漠躲避官府的通缉。

他希望玄奘能为他受戒，玄奘答应了并收他为徒。胡人由于生理上的特征，有一些长得尖嘴猴腮，毛发发达。而“胡僧”二字的发音久而久之就被讹传为了“猢狲”。

然而，莫高窟经过元明两朝的废弃，到清朝末年20世纪初被发现的时，莫高窟可谓残不忍睹，原来期间经历了很多劫难。

第一：藏经洞浩劫。

莫高窟第17号洞窟虽然小，但却是“藏经洞”。在西夏王朝时期为了躲避战乱保护文献资料，僧侣们将上万经卷掩藏在此，直到1900年时，才被一个住持在莫高窟的道士发现。

后来，英国探险者斯坦因来到莫高窟，采取“糖衣炮弹”的方式，用金银诱骗王道士，拿起了藏经洞里的绝大部分经书，至今仍保存在大英博物馆内，成了中国人心中永远的痛。

第二：雕像切割劫。

当英国人几乎把经文搬空之后，美国人华尔纳不甘落后地来到了莫高窟。他见没有东西可拿，竟然残忍地将大量的雕像切割下来偷运回国。导致莫高窟的雕像几乎都遭遇到了浩劫。

现在，莫高窟可以看到的雕像基本都是清朝和民国时期重新修复的，其风格和修复痕迹还是很明显。

第三：壁画破坏劫。

1920年，苏联十月革命爆发，革命的结果是数百名沙俄白匪在陆军少校阿连阔夫的带领下，逃出国门，从新疆逃到中国后被捕获，几经辗转被安置在莫高窟长达半年之久。

匪军在关押是，把怒火都发在了洞窟壁画上，他们不仅在壁画上乱涂乱抹，他们在洞窟角落生火做饭，不少壁画被人为地破坏掉。

独无有偶， 1941年，一代国画大师张大千到敦煌莫高窟进行长期实地考察，一待就是近三年。期间，为了临摹不同朝代的壁画，提升艺术手法，张大千竟将壁画一层层地剥去，结果造成了无法挽回的巨大损失。

就这样，历众多磨难，莫高窟依旧被保留了下来。而敦煌研究院为了让壁画更有趣，运用现代科技手段，让壁画上的人物风景都“活了起来”。接下来，如果更好地保护这些文物，依然任重而道远。

尘封千年，一朝开启，光耀世界。佛讲因果，清朝道士王圆箓开启尘封，既是偶然，也是必然。千年文明宝藏，总有慧眼识珠人。起起落落，多少文明衰落又重现，大浪淘沙，文明的宝石终耀全人类。

莫高窟，佛家有言，修建佛洞功德无量，莫——“不可能、没有”的意思，莫高窟的意思，就是说没有比修建佛窟更高的修为了。

所以当乐尊和尚看到三危山的万丈金光后，觉得这是神明显灵，于是他开凿了这里的第一个石窟，后来越来越多的人在这里开窟，造像，画画来积功德，但是耗费巨大的开窟工程只有那些达官贵人才能支撑的起，所以，整个莫高窟其实是一个个供养人共同打造的精神寄托场所。后人曾在这里发现过小石坑、小油灯、带着破布麻鞋的骷髅，不清楚他们是虔诚的信仰者，还是受雇于达官贵人的工人，总之他们为了莫高窟里的一个个艺术作品，奉献了自己的一生，也用他们的一生填充了莫高窟里我们看到和看不到的一个又一个藏在洞里的秘密。

直到光绪二十六年，道士王圆禄和他雇佣抄写道经的助手无意中发现了藏经洞的所在，这才向世界打开了莫高窟的大门。

莫高窟的秘密被世人所知，这个秘密就是，它是人类通往过去的任意门。

莫高窟的壁画，让我们看到了古人的样子，古时的风景，古人的生活方式，他们流行什么，他们喜好什么，欣赏到了他们跳的舞，感受到他们骑射、角力、奕棋、比武、游泳、蹴鞠时的趣味，甚至能“听到”他们唱的歌，用什么样的乐器演奏什么样的旋律，也能靠近他们城市里的佛寺、城垣、宫殿、草庵、穹庐、客栈，亲见他们出行御马、骑象、驾车、乘辇、渡舟川流不息的场面……

莫高窟藏经洞里的书，更让我们看到古代军队的作战图，看到藏文、梵文、回鹘文、龟兹文、希伯来文等以各种古老到现在有很多已经无人会使用的文字写就的经书、小说、诗赋、史籍、地籍、帐册、历本、契据、信札、状牒……内容涉及政治、经济、军事、文学、史地、医药、科技、民族、宗教、艺术等各领域，这些记载就像是武功秘籍，他们能够帮助后人在他们的文化、科研基础上继续前行，这可以为我们省去太多太多的时间、脑力和体力。

莫高窟建筑的建筑材料、建筑方法、建筑结构，莫高窟壁画、造像的流程、颜料、手艺、构思……让我们直接了解到古人的智慧、科技、艺术、技法，让我们直接传承到匠人时代的各门“功夫”……

在参观的过程中，很多游客抱怨说其实也没啥看的。但如果你知晓这一切，你还会觉得没啥看么？恐怕很多人认为的“一堆洞一堆看不懂的壁画和雕像”是我们用尽一世都无法看尽的、与我们的现在和未来紧紧相连的过往。

也恰恰就是这种“没啥看的”“看不懂”曾造成一场又一场文化浩劫。我们都从课本里读到过，英法日俄等国的骗子们从看守莫高窟的王道士手上骗走了成批成批的宝藏，也在中国人的眼皮下毁坏了大量的壁画、建筑和雕塑，再后来，文革让莫高窟的这些宝藏再遇毁灭性浩劫……种种遭遇恰恰都是因为被抓住了“看不懂”的软肋。于是，通往过去的任意门被一扇扇关闭，于是我们失去了一次次触碰时间和真相的机会。

时间和风霜沉淀了莫高窟的奇迹，不过，还是不要太投入去注视他的疮痍，否则会让你的旅程变得伤感而沉重……

在1900年的时候 ，有一个叫王圆箓的道士，看到这座石窟年久失修，于是就雇人打扫。然后无意中就发现了藏经洞，里面有大量的经书和壁画。

王道士感觉这是个重大的发现，于是就赶紧去上报知县。但是当时的县官不够重视，只是把它当做了一些废纸，后来有一个知县，稍微懂点金石学，认为这有价值，但也只是叮嘱王道士要好好看管，然后就没有下文，王道土不甘心，还去找了当时的省长。可是省长看完之后，就感觉里面的字还没有自己的书法好，就不屑一顾了。

因为上面的不够重视，王道士也没有办法了，再加上当时一些外国的探险队，然后他们用各种手段和欺骗的方式，马上导致里面的经书和壁画大量外流。

非常的令人痛心，其实我们古代的好多文物都是这样的命运。

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