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1. 宅男是怎么度过一天的
2. 蜗居的原著小说全文
3. 长时间宅在家里的李安为什么成功了

宅男是怎么度过一天的

宅在家里外人可能觉得很闲，其实你是对宅在家里的人不了解或是带有某种偏见。现代社会利用互联网办公和对外联系大有人在，利用互联网拉近了人与人人与物距离他是社会的一种进步提现，虽然办事效率高了，但是他们更忙了，更需要文化知识了，所以每天得学习新的知识接受新的营养，要不然就会跟不上现代快速发展社会。

以前我也算宅男，有个电脑，零食我能玩一天，厕所还是要上的，现在有孩子了，生活有压力了，忙的玩游戏的爱好也慢慢戒了，也许游戏只是缓解宅男压力的种方式，近几天在家呆着挣不了薪水，早己宅的难受，也许我根本不是宅男，一个网络符号而己，不必在意。

早晨7.00看看时间，打开手机看看新闻。

7：25 别人上班了，柔柔惺忪的睡眼，坐起来但仍旧耷拉着脑袋，眼睛还是不大愿意睁开。

7：40经过激烈的思想挣扎，马上从床上跳起来，伸伸懒腰，踢踢腿，活动活动脑袋，走到窗前向太阳公公问早，叠下被子，收拾下衣物。

08:00 拿起脸盆，冲向卫生间。开始刷牙洗脸。

8：25打开电脑，开启电视。登陆QQ、看看今日头条，看看有没有留言；登陆开心网，收收菜，看看帖吧，再感慨几句记录下来。

8:40关上电视，开始下点面条吃饭。

9：45 打开电视看会电视，聊下QQ，看看新闻。

10:35 关掉电视，看看书、写写字。

11：30看看拉呱，看看新闻。

11：43 开始洗洗菜开始做饭。

12：50准备散散步，做做运动然后休息一下。

13：00 看电视，看抗战剧。跟着手机下载的歌曲唱歌，开心！

13：46 浏览网络新闻，特别是近期肺炎疫情。

15：20 玩了大半天了，也该看会书了。虽然上下眼皮直打架，但是还是认真学习分析记忆，多刻苦的孩子。

16：45 觉得时间差不多了，放下书聊聊QQ，上下贴吧，看看电视，小憩10几分钟，太阳公公也下班了。

18：25 肚子在叫了，很不情愿地整理下东西，下楼吃饭。肉丝面，味道不错，心里很满足。回到小区，在楼下散了散步才上楼，一天没下楼，让我感觉外面的空气真好。

19：35 观看芒果台庆祝新中国建国60周年文艺晚会。

20:35：18 继续看书，然后上上网。经过几盘欢乐斗地主厮杀之后，想起美女找茬，虽然战绩不怎么样，但是心情大好，不时的恭维对方的好眼力。

22：40困了，躺床上就睡着了。我上下开心网，马上下线关机，睡觉！

蜗居的原著小说全文

1.电视剧《蜗居》的原著小说也叫《蜗居》。

2.蜗居，比喻狭小的住所。著名作家六六以此为题，于2007年出版长篇小说《蜗居》，小说围绕住房问题讲述了现代都市青年的情感故事。小说后被改编成为电视连续剧，于2008年上映，各大读书app里都可在线观看小说全本。

长时间宅在家里的李安为什么成功了

李安虽然拍了很多优秀的文艺作品，但他从来没有反抗过制片人中心制。他和自己的制片人詹姆士·沙姆斯是一对脍炙人口的组合，这哥俩的关系好到几乎没有吵过架，这在欧美国家是很难见到的。国外的导演和制片人反目是家常便饭，但李安很可能因为自身的东方性格而比较听话，所以一直都非常配合地在给老沙赚钱。

说白了，我们看一部电影是不是属于“作者电影”，主要是看它的产权是不是在导演自己手里。这就有点像是“创业者”和“职业经理人”的区别：如果作品是你自己找钱拍的，那它肯定是导演中心制的；如果是你接的一个活儿，那就得听制片人的。而李安除了早期作品以外，几乎一直都是老沙给他接活儿，甚至从《喜宴》开始老沙就参与了投资，再往后就是一直不停接活儿的节奏了。但这也并不是一件坏事，詹姆士·沙姆斯在90年代创立的独立制片公司叫做Good machine。因为一路赚钱越做越大，后来成功地被环球影业收购，跟focus合并，也就形成了今天的焦点影业。从创业者的角度上来看，老沙的运作是非常成功的，以独立电影起家，并成功套现加入了影业巨头的大家庭。但这家公司的股东里并没有李安，因此李安一直是制片人中心制的受益者。

当然，肯定还是有很多读者觉得无论如何李安的电影中都是有他个人风格的，“你说他不是作者型导演我们从情感上接受不了”。这里大家还是混淆了个人风格和作者电影的区别，好莱坞的工业体系并不想抹杀导演的个人风格，片方希望你能一直保持这种风格，因为这个风格本身就是卖点。但依然还是有很多人讨厌片方的约束，特别任性特别不合作的，这种就是典型的作者型导演了，比如伍迪·艾伦和科恩兄弟等等。伍迪·艾伦的作品一向坚持小众，他一辈子没接过活儿，也绝对不可能像李安那么听话。科恩兄弟早期接过活儿，比如《抚养亚利桑那》那部怪里怪气的片子，明显是他们根本不想拍的作品。

但李安真的是给啥活儿干啥活儿，而且特别认真特别勤奋，基本上没有独立倾向。看他后来的发展路线你可以感受到他驾驭类型片的能力也很强，对影视技术本身更是有着惊人的野心。因此我们可以判断，李安从一开始就没想过仅仅满足于成为一位“作者型导演”。

可以总结为三点:

一是家庭条件尚可，允许他待在家里。

二是妻子的支持，给了他很大的动力，让他没有放弃自己的梦想。

三是李安并不是纯粹的家庭煮夫，他一直有在写剧本，也常常去片场帮忙。生活中的一切也给了他创作电影的灵感。

孤注一掷，中年开张。

1985年2月，李安毕业并打算回台发展。因为妻子的一些原因，加之毕业作《分界线》在纽约大学影展中得到的最佳影片和最佳导演奖，李安留了下来。有经纪人当场要和他签约，并表示他一定会在美国闯出一番天地。

李安留了下来，后面的情况却不尽如人意，一个个计划被搁置了下来。李安的剧本及他本人无人问津，之后便是蜗居的六年。

六年时间，有片拍的时候李安尚有活力，而在没片拍的时候，用妻子林惠嘉的话讲：“他不拍片像个死人，我不要一个死人丈夫”。妻子看到他从早到晚坐在家里发呆，就会问他：“你到底在干嘛？无聊的话找个事做，不一定要是赚钱的事”。

实际上，李安也等不及了。“我赖在家中，不肯去做赚钱的工作。如果我有日本丈夫的志节，早就该切腹自尽了。”36岁，卡里只剩下43美元，二胎儿子刚刚降生。已然山穷水尽的李安终于迎来柳暗花明。在参加台湾的一个剧本大赛拿下两个剧本奖后，李安获得了1350万台币的预算。他知道，能不能杀出一条血路吃这碗饭，就在这一步了！

因为预算不高。他找到了后来长期合作的伙伴——特德·霍普和詹姆斯·沙姆斯。他们创办的Good Machine公司号称电影拍摄界的“无成本之王”。特德霍普回忆李安与他的初次相识，那天一个手拿塑料袋穿着风衣的亚洲人找到他。他说：“再不拍电影，我就要死了”。

功成名就

后面的故事大家都知道了。从《推手》开始，李安导演一炮而红。两座奥斯卡最佳导演，一座奥斯卡最佳外语片，两座柏林金熊，两座威尼斯金狮。李安成为了当之无愧的电影大师与华人之光，放眼世界影坛与之比肩的也没有几位。

如果说文学作品是作家的自叙传，那么电影作品无疑是导演的自叙。李安影迷津津乐道于偶像六年的家庭主夫经历。实际上，那6年的李安并非一直在家烧饭带孩子。买菜做饭的闲暇之余，李安一直在脑海中描绘着他特有的电影想象。也一直有去剧场干一些打杂类的工作。我们甚至可以说，饮食男女中做菜的片段，喜宴里的婚礼，都是李安真实生活的部分投射。

李安曾说：“许多人好奇我怎么熬过那一段郁闷时期的。当年我没办法跟命运抗衡，但我死皮赖脸地待在电影圈，继续从事这一行。当时机来了，就迎上前去，如此而已。”

推手之前，李安是半推半就，家人只希望他能够去教书。推手、喜宴之后，家人慢慢认同他的选择。即便如此，拍完《理智与情感》，父亲还是对他说：“小安，等你拍到50岁，应该可以得奥斯卡，到时候就退休去教书吧”。直到拍完俄狄浦斯情结的《绿巨人》，父亲才与李安达到和解。《绿巨人》商业及口碑上的失败，一度让李安想要隐退。但父亲背后的支持让李安重新振作。疗伤之作的《断背山》让李安再次站到了奥斯卡的最高领奖台上。

一个从事大众娱乐工作的人，其创作的作品想要得到大家的共鸣，创作者必须要具有很强的共情能力，而一个人的共情能力的培养离不开学习、经历和性格因素，表面上看，李安导演是宅在了家里，实际上李安导演在学习上的努力、经历上的丰富和性格上的理智是我们不了解的。永远记住，没有人会随随便便成功。

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